作家收入状态考察(转载)

　　作家收入状况调查原作地址：http://it.sohu.com/11/80/article204968011.shtml富翁作家求名求利，但数量少之又少。调查表明：大量普通作家 的收入低于我们的想像。
　　　　高收入者在作家群体里真是凤毛麟角。据有关统计数字表明，高收入作家所占比例仅为3％左右。而就这 名贵的3％的收入主要来源也不完全是稿费。
　　　　作家收入不高，作品德量下滑，当前，谁来为咱们供给精力粮食？
　　　　名作家：
　　　　金字塔的塔尖
　　　　作家的收入普通来自三个方面，收入多少顺次是影视作品改编的版权用度,nike air max 90s；出幅员书的稿酬或版税；作品发表的稿酬。
　　　　能时常让自己的小说改编成影视作品的作家都是大腕，像王朔、叶永烈、海岩、莫言、二月河等……他们 可以说是作家收入金字塔中的顶层。
　　　　比方金庸，除了他的《笑傲江湖》只收了央视1元的版权费外，其余作品被多次改编，收到的版权费相对 是一笔宏大的数额。仅近期《天龙八部》的拍摄，就有几十万进账。大红大紫的王朔曾经口吻颇为狂傲地对媒体称 ：“我写一个字5元钱，2000字就是1万元。”更有报道讲王朔的每个字能卖到十元。但细心察看我们便可以 发明，王朔那些“值钱”的字大多数不在“书”上，而是大量的影视作品。
　　　　但作品能得到影视公司青眼的作家还真未几，作家的收入重要仍是靠后两种方式。但两种方法比拟，名作 家和非名作家的差别也很大。
　　　　出版社与作家签的合同主要有两种方式：定额稿费制、版税制。北京人民邮电出版社贾主任告诉记者，现 在出版社支付作家稿酬的形式越来越趋向于版税制，大概能占到总数的70％左右。
　　　　版税制用公式表示是：作家收入＝书价×印数×版税。一般来讲，科技书的版税在7％左右，经济类书刊 版税浮动较大，但距离这个比率也相差不远。对于名作家来说，一是印数数倍高于普通作家，二是出版社也乐意用 高额版税来吸引作家为自己写书。两个数据一拉，差距就令人咋舌了。
　　　　比如二月河的《雍正皇帝》，第一部稿费不外千字25元，畅销以后涨到千字45元，再至1％的版税、 6％的版税。1999年，中心电视台又播出依据二月河此小说改编的电视剧……《雍正天子》愈售愈红火。后来 长江文艺出版社周社长介绍，仅此一部小说，二月河便在长江出版社拿到150多万元的稿酬。“因为这样比较公 道，书销量的好坏直接与作家收入挂钩。”某出版社的一位编辑说。
　　　　据了解，《二月河文集》每套定价310元，目前已售出3万套。合同规定，出版社在五年内销售不少于 10万套，并按12％的标准付给二月河版税。仅此，出版社就要支付330万元。
　　　　国家规定的版税在8％－10％之间，但对于那些炙手可热的作家来说，他们并不受这个规定的制约。一 般来说，由作家和出版社共同商定，12％是个“大家”都能接受的比例。一本书销量的好坏，除了本身内容质量 的问题，更重的是名人效应。
　　　　一般作家的生存窘境
　　　　如斯高额的稿酬，谁还敢说写书不赚钱？贾主任却告诉记者：“并不是每本书都能卖这么好的。在我国现 有的图书市场上，能卖到十几万册已经算是十分不错的了，而几万册也是很好的成就。就一般而言，一本书卖几千 册是畸形的，所以作家们的收入也就有限。”
　　　　中国古代读书人的一个理想是：“刻他一部稿，讨他一个小”，讨小老婆是不可能了，出书是许多文学工 作者最大的理想。为了圆自己一个出书梦，越来越多的人自己花钱出书。岂但没有稿酬拿，还要倒贴全体的费用给 出版社。一本书下来，就算只印5000册，没有两三万块钱也是不行的。
　　　　当代著名情绪女作家叶倾城谈起稿酬，反倒羡慕记者：“你们的收入比我们高多了……”叶倾城讲到，她 写一本书大概要用一年左右的时间，而出版之后，按照版税乘以出版的册数计算，全部收入也就只有 五六千元。
　　　　如果书也出不了，靠稿费那只能说是维生而已。1980年，我国执行的稿费标准大多是每千字10元， 2002年新出台的稿酬标准为每千字30至50元。跨越20余年，国民综合工资收入上涨20多倍，十几年前 工资二百多元的人，现在月薪已是1000到1500元。而作家的稿费标准只上涨了不到5倍。
　　　　据记者调查，国内目前的主要文学刊物稿费都不高。《中华传奇》的稿费标准一般是50－80元／千字 ，特稿可以达到100元／千字，该刊以发武侠小说而著名，据编辑介绍，现在已经预定了两部长篇小说，他们需 要最多的是5万字以内的中短篇小说，按一篇小说5万字计算，稿费一般也就在2500－4000元之间；天津 《小说家》杂志的稿费标准一般是40－70元／千字，最高标准也就70元／千字；天津《小说月报》杂志（该 杂志为选刊，不发原创稿）的稿费标准是30元左右／千字。
　　　　稿酬过低造成了作家数目的锐减，有心者也只能兼为“自在”撰稿人。“因为我要吃饭，作家是什么？只 能是一种美妙的幻想状况罢了。人最悲哀的事件莫过于是生理的愿望压倒所有，吃饭，永远比一切都主要。”一位 网络作家“孤单”不无悲痛地告知记者，写作，只能存在于他的精神层面，因为过低或是压根没有的稿酬，“基本 连基础的生涯都保障不了”。
　　　　随着经济地位的降低，文学作品的质量也越来越差。“作家”也不在是一个罩着光环的职业。中外管理杂 志社范主任处身文化圈几十年，他认为：“现在市场经济条件下，收入高低、是否有名，不在乎你写得好不好，而 是要看市场能不能接受。因为你出的书不光是给圈内人看的，更多的是要推向市场。这上面有个观念的问题，那就 是看你是不是与市场挂钩。”
　　　　“稿费只是一杯茶钱，不多，靠中国的稿费制度压根不能让文人富起来。”范主任不无感慨。但这却不是 我们自己可以决定的，而是“属于政策上的问题”。
　　　　作协：
　　　　收入也有三六九等
　　　　现在，各个省市都有自己的专业作家队伍，他们集合的地方叫“作家协会”，作协隶属于宣传部，作协的 专业作家享有国家公务员待遇，拿着固定的工资收入。至于大多数作家还写不写东西，谁也不知道。
　　　　作协的某位作家对记者讲：“中国与外国不一样，国外稿费可能很高，但作家没有工资。而中国是官本位 ，有工资的。作家协会的作家们也都有级别、有工资、有待遇。工资不是太高，也就跟政府官员差不 多。”
　　　　记者就作协的收入状况采访了重庆市作家协会办公室的陈老师。他说，就重庆市作家协会而言，只有两名 专业作家，即黄济人和余德庄，按照上面的规定，他们两个可以不上班，享受国家公务员待遇。
　　　　陈老师说，下面大量的“业余作家”按规定要坐班，但因为长时光在外面采访、休会生活，所以实际上坐 班的也不是良多。重庆作家协会的机构设置有办公室、创作研讨部、创作接洽部、《红岩》文学杂志、文学院（筹 建中）等等部分。这类作家的收入除了有必定的固定工资外，还与自己出版的作品、获奖的情形而有 所不同。
　　　　至于下面大量的作家协会会员，陈老师说，无论你原来从事什么职业，拿着多高的薪水，只要适合规定的 条件，就可以加入到作协，但没有工资，他们的收入就主要靠在外面写稿发稿的多少，即稿费收入（当然还有他原 来从事的职业所得的收入）。
　　　　而国内其它省市作协的运作模式，也根本上是这种方式。
　　　　谁为我们
　　　　写出好作品？
　　　　谈到目前文学创作的窘困，重庆市作家协会的一位工作职员说，作家们的收入跟作品已大不 如从前了。
　　　　为什么会涌现这种情况，陈先生说，作协的作家们大多还是要依托人际关系，因为只有人际关系广了，才 有人推荐你去采访某某名人或企业，写一写呈文文学之类的作品，这样才会多一点收入。但现在的企业家与以前的 企业家不同了，以前的企业家们,nike air max 90，要是有作者给写个宣传的稿子，随手给个几千乃至几万是常有的事，但现在的人“搞懂了”，他们已不再稀罕于 甚至不屑于在某个刊物上做个广告性的宣传，市场毕竟是残酷的，现在作家的收入也不如原来那么令人羡慕了。那 么在这种情况下产生的作品，其精神价值和文学价值到底有多高，就是一个很值得疑惑的问题了。
　　　　一个不争的事实是，只要某个企业家肯出钱，愿为其捉刀的文人肯定大有人在了。这些文人可以按照企业 家的愿望去包装，去发挥自己的文学才华。
　　　　虽然离开经济谈精神是不现实的，但“经济”文学，在某种层面上讲，却又无疑是对文化的玷污。如今， 清高操守的作家还有几人？套用一位网络写手的自嘲：“作家？文人？即将绝种了。知道陶渊明是怎么死的吗？饿 死的！而现今即便你想做一名有操守的穷作家也是不成的了，因为我们连陶渊明的那片菜地也没有！ ”
　　富翁作家名利双收，但数量少之又少。调查表明：大量普通作家的收入低于我们的想像。
　　　　高收入者在作家群体里真是百里挑一。占有关统计数字表明，高收入作家所占比例仅为3％左右。而就这 可贵的3％的收入主要起源也不完整是稿费。
　　　　作家收入不高，作品质量下滑，以后，谁来为我们提供精神食粮？
　　　　名作家：
　　　　金字塔的塔尖
　　　　作家的收入一般来自三个方面，收入多少依次是影视作品改编的版权费用；出疆域书的稿酬或版税；作品 发表的稿酬。
　　　　能常常让自己的小说改编成影视作品的作家都是大腕，像王朔、叶永烈、海岩、莫言、二月河等……他们 可以说是作家收入金字塔中的顶层。
　　　　好比金庸，除了他的《笑傲江湖》只收了央视1元的版权费外，其他作品被频繁改编，收到的版权费绝对 是一笔庞大的数额。仅近期《天龙八部》的拍摄，就有几十万进账。大红大紫的王朔曾经口气颇为狂傲地对媒体称 ：“我写一个字5元钱，2000字就是1万元。”更有报道讲王朔的每个字能卖到十元。但仔细视察我们便可以 发现，王朔那些“值钱”的字大多数不在“书”上，而是大量的影视作品。
　　　　但作品能得到影视公司青睐的作家还真不多，作家的收入主要还是靠后两种方式。但两种方式比较，名作 家和非名作家的差异也很大。
　　　　出版社与作家签的合同主要有两种方式：定额稿费制、版税制。北京国民邮电出版社贾主任告诉记者，现 在出版社支付作家稿酬的情势越来越趋势于版税制，大略能占到总数的70％左右。
　　　　版税制用公式表现是：作家收入＝书价×印数×版税。正常来讲，科技书的版税在7％左右，经济类书刊 版税浮动较大，但间隔这个比率也相差不远。对于名作家来说，一是印数数倍高于普通作家，二是出版社也乐意用 高额版税来吸引作家为本人写书,tods shoes。两个数据一拉，差距就令人咋舌了。
　　　　比如二月河的《雍正皇帝》，第一部稿费不过千字25元，畅销以后涨到千字45元，再至1％的版税、 6％的版税。1999年，中央电视台又播出根据二月河此小说改编的电视剧……《雍正皇帝》愈售愈红火。后来 长江文艺出版社周社长介绍，仅此一部小说，二月河便在长江出版社拿到150多万元的稿酬。“因为这样比较合 理，书销量的好坏直接与作家收入挂钩。”某出版社的一位编辑说。
　　　　据懂得，《仲春河文集》每套定价310元，目前已售出3万套。合同规定，出版社在五年内销售不少于 10万套，并按12％的标准付给二月河版税。仅此，出版社就要支付330万元。
　　　　国家规定的版税在8％－10％之间，但对那些世态炎凉的作家来说，他们并不受这个规定的限度。个别 来说，由作家和出版社独特约定，12％是个“大家”都能接受的比例。一本书销量的好坏，除了自身内容质量的 问题，更重的是名人效应。
　　　　普通作家的生存困境
　　　　如此高额的稿酬，谁还敢说写书不赚钱？贾主任却告诉记者：“并不是每本书都能卖这么好的。在我国现 有的图书市场上，能卖到十几万册已经算是无比不错的了，而几万册也是很好的成绩。就一般而言，一本书卖几千 册是正常的，所以作家们的收入也就有限。”
　　　　中国古代读书人的一个理想是：“刻他一部稿,ferragamo purses，讨他一个小”，讨小老婆是不可能了，出书是很多文学工作者最大的理想。为了圆自己一个出书梦，越来越多的 人自己花钱出书。不但没有稿酬拿，还要倒贴全部的费用给出版社。一本书下来，就算只印5000册，没有两三 万块钱也是不行的。
　　　　当代有名感情女作家叶倾城谈起稿酬，反倒羡慕记者：“你们的收入比我们高多了……”叶倾城讲到，她 写一本书或许要用一年左右的时间，而出版之后，按照版税乘以出版的册数计算，全部收入也就只有 五六千元。
　　　　假如书也出不了，靠稿费那只能说是维生罢了。1980年，我国履行的稿费标准大多是每千字10元， 2002年新出台的稿酬尺度为每千字30至50元。逾越20余年，公民综合工资收入上涨20多倍，十几年前 工资二百多元的人，现在月薪已是1000到1500元。而作家的稿费标准只上涨了不到5倍。
　　　　据记者考察，海内目前的主要文学刊物稿费都不高。《中华传奇》的稿费标准一般是50－80元／千字 ，特稿可以到达100元／千字，该刊以发武侠小说而驰名，据编纂先容，现在已经预约了两部长篇小说，他们须 要最多的是5万字以内的中短篇小说，按一篇小说5万字盘算，稿费一般也就在2500－4000元之间；天津 《小说家》杂志的稿费标准一般是40－70元／千字，最高标准也就70元／千字；天津《小说月报》杂志（该 杂志为选刊，不发原创稿）的稿费标准是30元左右／千字。
　　　　稿酬过低造成了作家数量的锐减，有心者也只能兼为“自由”撰稿人。“因为我要吃饭，作家是什么？只 能是一种美好的理想状态罢了。人最悲哀的事情莫过于是生理的欲望压倒一切,monster beats by dre in ear，吃饭，永远比一切都重要。”一位网络作家“孤独”不无悲哀地告诉记者，写作，只能存在于他的精神层面，因 为过低或是压根没有的稿酬，“根本连基本的生活都保证不了”。
　　　　跟着经济位置的降落，文学作品的品质也越来越差。“作家”也不在是一个罩着光环的职业。中外治理杂 志社范主任处身文明圈多少十年，他以为：“当初市场经济前提下，收入高下、是否闻名，不在乎你写得好不好， 而是要看市场能不能接收。由于你出的书不光是给圈内人看的，更多的是要推向市场。这上面有个观点的问题，那 就是看你是不是与市场挂钩。”
　　　　“稿费只是一杯茶钱，不多，靠中国的稿费轨制压根不能让文人富起来。”范主任不无感叹。但这却不是 我们自己可以决议的，而是“属于政策上的问题”。
　　　　作协：
　　　　收入也有三六九等
　　　　现在，各个省市都有自己的专业作家步队，他们凑集的处所叫“作家协会”，作协附属于宣扬部，作协的 专业作家享有国家公务员待遇，拿着固定的工资收入。至于大多数作家还写不写货色，谁也不知道。
　　　　作协的某位作家对记者讲：“中国与本国不一样，国外稿费可能很高，但作家没有工资。而中国事官本位 ，有工资的。作家协会的作家们也都有级别、有工资、有待遇。工资不是太高，也就跟政府官员差不 多。”
　　　　记者就作协的收入状态采访了重庆市作家协会办公室的陈老师。他说，就重庆市作家协会而言，只有两名 专业作家，即黄济人和余德庄，依照上面的划定，他们两个能够不上班，享受国度公务员待遇。
　　　　陈老师说，下面大量的“业余作家”按规定要坐班，但因为长时间在外面采访、体验生活，所以实际上坐 班的也不是很多。重庆作家协会的机构设置有办公室、创作研究部、创作联系部、《红岩》文学杂志、文学院（筹 建中）等等部门。这类作家的收入除了有一定的固定工资外，还与自己出版的作品、获奖的情况而有 所不同。
　　　　至于下面大批的作家协会会员，陈老师说，不论你原来从事什么职业，拿着多高的薪水，只有合适规定的 条件，就可以参加到作协，但不工资，他们的收入就主要靠在外面写稿发稿的多少，即稿费收入（当然还有他本来 从事的职业所得的收入）。
　　　　而国内其它省市作协的运作模式，也基本上是这种方式。
　　　　谁为我们
　　　　写出好作品？
　　　　谈到目前文学创作的窘困，重庆市作家协会的一位工作人员说，作家们的收入和作品已大不 如从前了。
　　　　为什么会呈现这种情况，陈先生说，作协的作家们大多还是要依靠人际关系，因为只有人际关联广了，才 有人推举你去采访某某名人或企业，写一写讲演文学之类的作品，这样才会多一点收入。但现在的企业家与以前的 企业家不同了，以前的企业家们，要是有作者给写个宣传的稿子，顺手给个几千乃至几万是常有的事，但现在的人 “搞懂了”，他们已不再稀奇于甚至不屑于在某个刊物上做个广告性的宣传，市场究竟是残暴的，现在作家的收入 也不如原来那么令人爱慕了。那么在这种情况下发生的作品，其精神价值和文学价值到底有多高，就是一个很值得 猜忌的问题了。
　　　　一个不争的事实是，只要某个企业家肯出钱，愿为其捉刀的文人确定大有人在了。这些文人可以按照企业 家的欲望去包装，去施展自己的文学才干。
　　　　固然分开经济谈精神是不事实的，但“经济”文学，在某种层面上讲，却又无疑是对文化的玷辱。现在， 高傲操守的作家还有几人？套用一位网络写手的自嘲：“作家？文人？行将绝种了。晓得陶渊明是怎么逝世的吗？ 饿死的！而现今即使你想做一名有操守的穷作家也是不成的了，因为我们连陶渊明的那片菜地也没有 ！”
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