陈虻先生生前论说电视出色语录
浩歌时评 追念专题
央视新闻中央资深电视人陈虻23日凌晨去世.他曾第一个提出了《东方时空》中"讲述老百姓自己的故事"这一 创意.据知情人流露,去世前他住北京肿瘤病院,陈虻23日清晨0:30因胃癌去世,享年47岁 .
今晨闻资深电视人陈虻忽然逝世,这给电视圈很大的震惊.陈虻是资深电视人在业界享有良好口碑.他提出《东方 时空》中《生活空间》里"讲述老百姓自己的故事"的经典名言,首创了中国电视全新的电视理念.我们为他的英 年早逝觉得悲哀和可惜,给他的家人抒发真挚慰劳.下面摘编一组陈虻生前的电视语录,以留念他为中国电视的奉 献.
论《面对面》为什么火:精致策划
《面对面》为什么火了?我觉得太火了,但是我不知道为什么火了,我今天是来找答案的,我一直在想这个问题, 始终在剖析,所以今天是来向各位专家学习的,我确切觉得弄清晰它为什么火了长短常重要的问题.东方时空也阅 历过改版,这个改版就是因为我们还没有弄清楚它为什么好,就急于晋升它,很多改版失败就是还没有弄明白自己 的上风在哪里.《面对面》火成这样,特殊值得去分析和研究的.我看完吕厚山那个节目,我觉得很惊奇,他刚解 除隔离就接收采访,在这么短的情形下能 做得这么精细,是异常不轻易的.后来浅显地总结了一下他评论的原则,可能并不是很正确.我感到到,一个主持 人在镜头面前有那么娴熟的讲话,必定是后面有支撑他的策划,策划有策划的方式,我总结了三种发问的方式.当 时依照这样的门路对一个人物这样分析,这样处置,而后把幕后人的智慧集中起来放在王志身上.现在策划在目前 的电视行业中越来越浮现出重要的作用,过去说摄影是最重要的,现在主持人浮现在我们的眼前了,我认为,在外 在形式上越简单的东西,智慧含量越高,因为它已经不再依附形式了,必须依附智慧.国外大牌的主持人,背地都 有非常杰出的谋划,27个策划托着这么一个主持人,他把钱不是放在了飞机票上,不是放在吃饭上,而是放在了 年薪上.如果吕厚山这样的节目在屏幕上给我的直观印象是那么的好看,这相对不是一个人能做的,必须是有一个 团队的策划,工作的方法是可以完美的.我们本来有一个观点,认为电视节目的好坏取决于编导的水平,大多数人 都是这样的观念,现在这样认为是错误,电视节目的好看并不仅仅取决于某个单位当中某个人的水平,取决于整体 的策划水平.媒体有一个共享性,这个共享性可能提供信息,提供资料,是通过治理来下降劳动本钱的,所以我觉 得,前台的一个人物和后盾的组织体系,包括运作的模式、思维办法,应当是有关系性的.我想我今天来到这里, 已经找到谜底之一了,就是团队意识.
现在的电视观众需要什么?现在的观众不仅要拼速度,拼时尚,还要拼品质.为什么《面对面》火到这种水平,是 有非典时代的非典效应,你们在斟酌后非典是有情理的.这样一些节目,它的时效性在哪里?如果没有时效性收视 后果确定不好.公众请求既快又好,新闻联播可以给你快,《面对面》不仅可以给你快,还能给你好 .
《面对面》开播第一期的评论会上我说过一句话,现在的电视制造走上了一个新的时代,就是高端技术、低端产品 .所谓高端技术低端产品,高端技术是卫星传递的手腕、数字化,包括这么多的大学毕业生、研究生研究这么多的 话题,包括王志这样一张嘴,这样的一种思维素质,都是属于高端技术.低端产品就是满意大众的好奇心,也就是 刚才陆小华老师讲的追求我们心中的深入还是研究透辟清楚.所谓的低端产品,是知足了公众的好奇心,公家需要 解惑,你给他了,实际上并不寻求名义上更深刻的思维.
《面对面》的思路合乎了当下新旧节目的交替变更,
monster beats tour by dr. dre,在新旧节目的变化中,有的节目做得十分精巧,但是认为很老套,有的节目做得很毛糙,然而又很现代.起因是 什么?我有这么多少个比拟,传统的节目是单一化的,而古代的节目是多元化的节目.现在的这种采访,大抵不是 站在一个态度,好比面对王海,不是站在消协的立场,或者是站在花费者的立场,或者是站在企业的立场,他会站 在多个立场上对王海提出置疑,单一化的破场得出单一化的结论,多元化的立场,为观众得出本人的 论断.
还有第三个特色,传统的新闻报道关注的是事件,而现在的消息报道更关注事件中的人物.面对面的节目标胜利, 里面许多的货色值得我们去研究,谈话节目到底是什么?谈话节目就是三个方面的内容,第一是讲故事,第二是讲 信息,
supra white,第三是讲观点,以崔永元为代表的是讲故事的时期,后来的《聊天》,后面的《旧事》,包含《艺术人生》,这 些节目都在承继着讲故事的模式.第二种谈话节目是在讲信息,比方说凤凰的阮次山,我们误认为他是评论员,因 为他在谈观点,实际上他大批的谈话是从观点动身再谈背景,我们感到那个才有意思.第三类的谈话节目是观点性 的谈话性节目,这需要争论,假如没有争辩的观点就没有意思,在屏幕上是不难看的.美国当初呈现的节目,就是 把有抵触的人都弄过来,相互争论.《面对面》到底是什么节目?是讲故事的节目还是供给信息的节目?仍是讲观 点的节目?我认为现在中心电视台不缺讲故事的节目,现在缺的是讲观点的节目,缺争论的节目.
实在在王志的采访当中有争辩的颜色,他是多元化的情势,带着不同的好处不同的观点,跟当事人有交锋,而且在 辩论里面也有观点性质,对当事人是有观点的需要的,所以我觉得,《面对面》将来的发展,节目的形态上和定位 上,倡议你考虑从讲述故事的节目状态向观点性、争论性的节目发展.
论《东方时空》改版:内容永远是关键
我们不改的是我们对生涯的立场,我们转变的是对信息的传布方法,新的特点盼望你能做为我们的新的观众,去做 新的断定,我只是把我们控制改版的准则告知你.
《东方时空》做了这么久,最让我激动的是镜头前的人和镜头后的人,对镜头前的人我想说谢谢你们,恰是因为容 许我们拍摄,我们才有机遇分享你们生活中的喜怒衰乐,对镜头后面的人,我想说谢谢你们,和你们一起渡过了我 三千个昼夜,有你们我不孤单.
改造自身就阐明它需要改革,我认为没有永恒变才是永恒,有的变化是显现出来的,有的变化可能是一种理念上的 ,实事上我们对庶民故事和东方之子在操作上都有一些观念上的调剂,例如,百姓故事以前是拍人,记载人的生存 状况,而现在,我们愿望去拍生活中一般人产生的事,表现事件的复杂性,其实事件并不庞杂之因为复杂是事件中 的人的情感、思惟是复杂的,所以,表示事件的复杂就是表现人的复杂,但用事件做为载体来刻化人,固然没有改 变百姓故事原有人文关心的品德,但增添了悬念,加强了抵触,使得节目更有欣赏性.
我还不认为《东方时空》已经成功,因为对一个栏目的评估 往往是在半年当前,真正的成功是保持做好每一天.为什么又要改版,如果多数人认为改了以后更好,这就是理由 .简单的说,变才能永恒.难办的不是《东方时空》,而是怎么能让我们这些人不停地向前走.我们不改的是我们 对生活的态度,我们改变的是对信息的流传方式,新的特点生机你能作为我们的新的观众,去做新的判定,我只是 把我们把握改版的原则告诉你.改版改来改去,依然不会改变最症结的一点,内容为主:我认为节目形式的翻新只 能使观众新颖三天,内容永远是最要害的,我们所需要做的并不是一直改变形式,而是在一种形式中参加最有效的 内容,所以,我始终认为质量是我们的性命.全部《东方时空》节目组都盼望观众的批评和斧正,渴望跟观众交换 ,对于"节目越变越老,改版也属机关用尽"的批驳,看到这样的说法就让我高兴,观众永远是我们的老师,欢送 观众在自己当面猛击一掌.
当年开办《东方时空》时,我们提出的口号是让电视观众凌晨翻开电视机,而现在已经有许多观众养成了早晨看电 视的习惯,我不想失去他们,同时我还想让更多的在睡梦中的人醒来.
泛论电视职业 生活志趣
米卢说态度决议所有,我觉得这不仅仅是对足球,仿佛对我们身边的很多事情这句话都实用,我认为实在取决于察 看的角度,你看到了什么,你的受众能力看到什么,那么你是谁,就变得无比主要,你是以怎样的态度在做人,怎 么的态度面对生活,你将会告诉你的受众,观众不仅可以从电视屏幕上看到被拍摄的他们也能够看到拍摄他们的你 们,我常说既然文如其人,为什么不从做人开端.
人在不同的年纪,有表白豪情的不同的方式,
dolce & gabbana sunglasses for men,多年从前了,我还和从前一样喜欢工作,还和从前一样认为每一份得到都必需有一份付出,世界上永远没有免费 的午餐.
我常说,当你想出一个主张的时候,你要信任在这个世界上,至少有20个人同时想到了,因为个人的所谓灵感, 是社会存在在人的大脑中的一种反应,因而,这种存在能让你想到,就也能让别人想到.所以,
monster beats earphone,就象广告中说的,心动不如举动,反过来说,任何一种创意都是来源于社会存在和社会须要.
跟着电视播出时光不断延伸,频道不断增多,93年的时候我们并没有看到这种变化给生活中的普通人提供了更多 的展现机会,生活的主体是人,人主体是普通人,所以,我认为给普通人提供一个展示一个心坎的机会,是非常有 意义的,拍摄一个普通人确实 是一个很不容易的事,因为普通人的生活人们太熟悉了,他并不据备让公众从新读写的价值,只有把人们熟悉的生 活生疏化,它才存在了让公众读写的价值,这个陌生化的进程就是在人们熟悉的生活中发明并表现人们并不熟习的 某种心理和感情,这种东西可能就是人们常说的:人人面前皆有,人人笔下皆无的东西.
我喜欢看碟,因为一个半小时里稀释了作者的许很多多的经历和思考,这是一种非常奢靡的享受.
在工作累的时候都是哪什么来消遣? 和我儿子在一起.我觉得孩子需要更多的跟男性在一起,因为幼儿园、小学的老师大多数都是女的,母亲、奶奶这 些经常照料孩子的人也是女的,所以,孩子身边需要男性,另外,我需要和两种人打交道,一种是有智慧的人,因 为他们简单,一种是无知的人,因为他们简略,所以我爱好我四岁的儿子,跟他在一起是我最一心的 时候.
世界上有良多事情终极都是和人打交道,就连咱们以为和人毫无关联的科学研讨也越来越濒临人,据说一日本至公 司在应聘科研发展部分的科技职员时,选人尺度第一就是人品,而不是科研程度,我懂得科学以人为本,一个理解 人的人才干够更有效地做到对迷信技术的公道应用,所以,干什么事情都象干一件事件一样,就是做 人.
我不晓得是谁发现的网络技巧,但我还要谢谢他,由于没有他就不我和大家的相识,我也谢谢大家,就象方才一位 友人说的人和人之间并不遥远,说不定哪天我会在马路上跟你追尾,再见朋友!(材料起源:背靠背电视节目研究 会、做客央视国际网站发言 等)
陈虻先生简历:生于1961年8月30日,享年47岁,有名电视人,生前曾任央视新闻核心评论部副主任.1 983年毕业于哈尔滨产业大学光学工程专业.1985年在中央电视台任记者,从事栏目《人物述林》、《社会 经纬》、《视察思考》.1993年任《东方时空.生活空间》制片人,提出"讲述老百姓自己的故事"的广告语 . 1996年获全国十佳制片人. 1997年组织召开了北京国际纪录片学术会议.2001年初赶美加入伯克利大学"媒体与社会发展国际研讨会 ".2001年10月主持《东方时空》改版.
陈虻先生生前论说电视出色语录(图)
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